李金山画竹永恒

而非人托戏”绝对算得上是标准之一。 评论：李金山画竹，妙在“生机”

当代实力派画家李金山所画的竹子，取古法，亦去古法，别具一格，妙趣横生，让人百看不厌。

所谓取古法，李金山先生 得天独厚，练得童子功，从小承家学，遍临古人画竹之法，芥子园画谱，文同之法、苏轼之法，吴镇的竹，无一不被先生吃个透。最后进入板桥所说的无师承。 郑板桥曾说：凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。此正所谓去古法。

金山先生号伏牛山樵、鉴腾山房主 人，如板桥一样，金山先生日常以竹为伴，在自家的鉴腾山房门口、房前屋后，乃至案前，亲自种植了许多竹子，且对竹子的品种和养殖方法深有研究。无论春夏秋 冬，先生都可以读书、品茶、赏竹、嗅竹，自得其乐。先生常常观赏到的是，片片竹影映在窗上，宛如天然竹画一般。如此一来，胸中有竹，与胸中无竹， 无所谓矣。心与竹早成了一体，及至用笔写竹时，信手拈来，浑然天成。

板桥说：其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。手中之竹，又 不是胸中之竹也。那么板桥手中之竹，到底是什么呢？他自己题画诗云：四十年来画竹枝，日间挥笔夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。显然，他自 己所云的冗繁削尽留清瘦，是悟出了简的道理，但因何法度而简，却没有说，后人多以为是站在美学角度的简，如郑板桥题书斋联：删繁就简三 秋树，领异标新二月花。即是此意。

那日拜访李金山，问到此问题，对于去与取，因何法度而去繁就简，先生一语道破天机：无他，去死气，留生机尔。

何 为生机？一是生存的机会，二是生命的活力。以此生机入画，不就是古今中外众多名画的奥妙吗？当然了，李先生说的生机，更包含了去繁就简的根本 大法。对于画竹，板桥可谓古今一集大成者，而到金山先生这里，又有了新的发挥，生机之论，难得一闻，真让人有醍醐灌顶之感。

巧的是，当日先生正在院里院外寻找那些有死气的大树枝干，去之，待有生机时，老树发新枝。看来，先生的生机之论，早已融入了生活，与生活、生命、绘画合而为一，不可分矣。

（作者：文化中国总编/高松）

李金山简介：

李 金山，号伏牛山樵、鉴腾山房主人，祖籍洛阳，1963年生，幼承家学，读书、练字、习画数十年笔耕不辍，山水画，彰显北方山峦之雄魂与博大，以巨幅山水见 长。花鸟画崇尚大花鸟精神，以书法功底入画，梅兰竹菊，写意牡丹，山簧野卉、五谷疏果，信手拈来，田园诗话，旧梦乡愁。突出成就是将玉米作为中国画主 要表现题材，经数十年探索研究，升华提炼，创作出了他独具艺术魅力的玉米画作品而独步画坛，民間更有齊白石的蝦，徐悲鴻的馬；金山的玉米,黄胄的驴之 說，当之无愧的成为中国画玉米第一人。书法以颜体、魏碑入手，兼收篆、隶、行、草、二爨。并融文字训诂、诗词文赋于一身，行云流水，而自成一格。近年来在 北京、广州、徐州、扬州、宁波、郑州、洛阳、菏泽等数十个大中城市成功举办个人书画艺术作品展。现为《中国美术协会》主編；中央書畫研究院副院長；中國 國際書畫研究院副院長；中國市長書畫研究院副院長；中國山水畫研究院院士；《中华名人书画》杂志社艺术总监，中国楹联协会会员。其作品及传略被收录发表于 《美术》、《中国美术家选集》、《中国艺术博览与收藏指南》等志书和专业杂志中。并常年刊登于《中国美术协会》、《中国络美术馆》、《中国国家书画 》、《文化中国》等数百家大型专业艺术站。参与并支持民政部紧急救援、抗震救灾、文物保护、黄河文化传播工程、世界华人运动会等国家重大社会公益活 动，享有普遍赞誉。其书画作品被悬挂与中央党校、民政部、国电集团、总参、国防大学、军事科学院、社会科学院等部门厅堂馆舍，被重要领导和国内外高端人 士、专业部门及收藏界人士收藏。被中国国学工程院、中国教科文事业促进会、中国艺术家协会等部门联合授予：中国国学书画艺术家奖。

李金山作品：

板桥诗意

春酣图

秋江斜探