每个作者都有自己的写作风格搭配

每个作者都有自己的写作风格，适合自己的就是最好的。

一千个人眼中有一千个哈姆雷特，不同的人看待同一部作品，所得出的结论是不一样的。越有争议的作品才会越经得起时间的考验。

——作者的话

孙晓是台湾作家，他的成名凭借的是《英雄志》一书，有道是“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”，这是对这一本书最公允也是最高的评价，足以表明其影响力和成功度。而凤歌，则是靠《山海经》系列打遍天下，从而奠定了自己后金庸时代武侠小说界领军人物的称号。

两个人，各有各的特点，也各有各的闪光之处，代表着武侠小说的两座巅峰。作为金古之后最有可能成为宗师级武侠作家的两个人，难免会有不少人会将其放到一起进行比较，就好像王度卢还珠楼主共处一世，各表一枝；金庸古龙同朝演义，并世称雄。武侠世界，注定不会是一人一姓之王朝，尤其在当今各种风格争奇斗艳的今天，更是将独步天下变成了一种奢望。

有人说，看小说切忌比较，一比较准会出事，这话当然有一定的道理。可是对于我来说，唯有比较，才能更清晰的看出当前作品中存在的不足和值得保留的亮点，也唯有比较，才能更客观更公正的评判一部作品甚至一个作者。

在写这篇文之前，我可以毫不避讳的说一句，我是一个金庸迷，对金庸小说的痴迷程度，远远大于古龙梁羽生等武侠大家，以下这篇评论也将在此基础上展开，所以文中所有观点，只能代表我自己的看法，若有不同意见，姑妄听之，欢迎探讨。

看一个作者，当然主要是看其作品。我是先看的《昆仑》《沧海》，后看的《英雄志》。而且十分惭愧的是《英雄志》其实我并未看完。也许在未看完一部作品之前就写评论显得有些草率了，但我思虑再三仍然决定动笔将其写出来。

先说说看完这几本书的具体感受。凤歌的两部书，《昆仑》和《沧海》，《昆仑》我看得很快，除开小说中的情节很吸引人之外，久违的金庸武侠味也是本书的一大特色。看《沧海》的时候，热度远非看《昆仑》的时候可比，然而通篇看完再回过头来，才发现此书的厚重与沧桑感，早已经超越了《昆仑》所表现出来的高度和广度。

看《英雄志》，一开始我完全是冲着这本书的名气大而去的。然而光以开篇而论，确实担不起“经典”二字，但也还没有到让人看不下去的地步，平心而论，质量算不得上乘，充其量也只能算作二流。小说真正精彩起来，则是到第六部分之后。我记得看这篇小说的时候，是一个暑假，我在上海某公司做暑假工，每天下午两点半上班到晚上十点半，回家洗漱之后便躺在床上看《英雄志》，几乎每次都要到三点以后才会入睡。看到动情处也会久久不能入眠。然而看到第十七卷以后，我却有种看不下去的感觉，尽管后来我有多次静下心来，想捡起来接着看，却发现再也没有了那时的心境。

《昆仑》和《沧海》我都反复看了数遍不止，而《英雄志》却连一遍都没看完，这是不是就表明了在我心目中，凤歌更要优于孙晓呢？我并不这样想。就好比《红楼梦》，能耐下心认真读进去的人并不是很多，但并不妨碍这本书成为家喻户晓的经典。所以接下来，我打算由以下几方面来分析论证这两部书的优劣和异同。

一 语言特色

我记得我以前就武侠小说的语言做过一个简单的分析，当前众多武侠作家中（不包括金黄古温等前辈），以语言功底而论，成就最高的我以为是马舸和杨叛。小椴的文笔美则美矣，但曲高和寡，注定不会成为潮流，而步非烟沧月之流，华丽有余，厚重却稍显不足。总体而论，凤歌的文笔可以称得上算是上乘。至少对于我这样一个金庸迷来说，这样的行文方式会看得很舒服，不会觉得厌烦。

我在上一篇写凤歌的评论中曾经提到过，凤歌的语言功底一直都是进步的，从《天骄铁血》时的青涩稚嫩，到《昆仑》时期的大气磅礴，再到《沧海》的厚重沧桑，直到而今《震旦》《灵飞经》的返璞归真，凤歌的成长和进步是非常之快的。即便是文快餐《苍龙转生》中“快餐式”迎合市场的语言，透过字里行间，也可见其深湛的文字功底和丰赡的文化底蕴。而这些，并非一朝一夕便可练就，而是要经过长期的打磨和历练。在凤歌早期的作品中，我们或多或少还可看到其调文很严重的现象，但到了今天，基本已经看不到这样的情况了，尤其是《昆仑》和《沧海》的重修，那种只存在于历史中的瑕疵已经成了永远的绝唱。（详见本人的《凤歌与【山海经】》）

而孙晓，就文笔而论，的确算不上有多高明，尽管小说中有些情节描写很细腻，但仍然无法掩饰其文字的粗粝。尤其在开篇几十万字，许多情节都有故意卖关子的嫌疑，大大降低了故事的可读性和精彩程度。

但俗话说“熟能生巧”，《英雄志》这部号称《清明上河图》式的史诗级武侠巨著，注定不会只是几十万字就能完结的作品，所以随着时间的历练，到了中段，孙晓驾驭文字的基本功便开始显现出来，大气中流露出少有的厚重，自成一家却炉火纯青，便是让金庸来写也不过如此。所以这一段的故事我看得是最舒服的。

然而到了第十七卷以后，孙晓仿佛走进了一个误区，语言风格发生了很大的变化，这种变化的初衷，或许是孙晓想尝试新的写法，也或许是孙晓一时心血来潮，更或许是情节推动使然，使得孙晓不得不这样写。但不管如何，我就是因为接受不了这种变化而没有了继续看下去的欲望。每一句话都看得懂道得明，画面感也都有，然而组合到了一起却显得异常的杂乱和不知所云，总之让人极不舒服。

《英雄志》哪里都好，但其最大的硬伤也是最值得诟病的，就是前后语言风格不统一。这样不同风格的文字出现在同一篇小说中，说句实话，看起来会非常难受。所以不论孙晓是倾向于前期的一板一眼式的打杀，还是中段的简约大气，亦或是后期的偏说理议论性行文，我非常建议在这部创作长达十几年的小说杀青之日，可以回过头来彻底将其修改一遍，这样这部小说所提升的档次，将不可同日而语。

二 武功体系

既然是武侠小说，自然离不开各种炫彩夺目的武功。前面提到过，我是金庸迷，所以相比于古龙式潇洒写意的神完气足，我更推崇金庸武功里所包含的学问和哲思。金庸武学，自成一派，随着金庸武侠地位的上升，几乎已经成为了大家的共识。凤歌走的是金庸风格，所以很大程度上继承了这一模式，但值得肯定的是，凤歌在前人的基础上，并没有循规蹈矩，一味照搬照抄破获案件90余起，而是积极谋求创新之路，从而开创了属于自己的一套江湖谱系和武功体系。这是十分难能可贵的。

凤歌的《山海经》三部曲，《昆仑》，《沧海》和《灵飞经》，武功体系一脉相承，在既定的规则背景下又显得异常合乎情理。这一点在《昆仑》中还看不出什么，也许那时我们还只能沉浸在由术数入武功的奇妙世界中，还在为谁都能自创武功的江湖世界感到不可思议咋舌不已，但随着《沧海》画卷的徐徐铺展开来，周流六虚，八部神通，天子望气，黑天劫力，龟镜龙遁，千鳞鲸息等一系列带有奇幻色彩的武功悉数登场，着实让人眼前一亮，也使得凤歌彻底摆脱了金庸时代靠内力、真气为主宰的江湖世界。

然而，新颖的武功模式固然吸引人们的眼球，却又是一把双刃剑，牺牲传统所带来的弊端同样也显露出来，这也正是《沧海》很大程度上不被人们看成是武侠的一个重要原因。不光如此，即使凤歌自己，到了最后，也不能对自己这一套武功理论做到自圆其说，陆渐的“海之道”没有具体写出来，最后万归藏的死也得很有“完成任务”的嫌疑，可以说相当草率。

但纵观凤歌小说中的武功体系，基本上能自成一家，虽有小瑕疵，但整体不俗，给人耳目一新的同时，也形成了自己独一无二的风格。

《英雄志》中的武功，虽然很多，也有许多叫得出名字的绝世武功，却总给人一种不成体系的感觉。小说中的四个主角，伍定远练成一代真龙的“披罗紫气”，与其说是历经困苦感动了上苍，倒不如说是为了后续情节需要，孙晓强行给他加上的。杨肃观的后期武功“六道轮回”的练就，小说中没做正面描写，且不下结论，秦仲海的武功大成却是因为攀上珠穆朗玛峰之故，着实让人啼笑皆非，哭笑不得。唯一武功进步比较合情合理的，则只有卢云，若一定要再加一个，则是苏颖超。而众多武功中，给人留下印象最深的，反而是华山宁不凡的“三达剑”。

纵观金庸的数部小说，虽然说在主角光环的照耀下，奇遇不断，或洞中遇高人，或跳崖拣秘笈，但至少也有个循序渐进，即便最省懒的段誉和虚竹，“北冥神功”的设置也合情合理，让人挑不出什么毛病来。但孙晓在这上面的处理，给人一种这样的感觉：说故事的时候只顾说故事，一旦发现主角的武功需要升级了，就给他来突飞猛进一下。

不得不承认，孙晓很会说故事，但厚此必将薄彼，本来就是一个背景十分庞大的故事，本身的人物关系和情节安排就已经管顾不过来，在这样的前提下还要有一个完整的武功体系，确实很难做到。所以从这方面来说，《英雄志》或许不能看做是一部纯意义上的武侠小说，说是一部包含着江湖，官场和人性哲理的传奇性质的百科全书或许更为恰当。

三 人物塑造

一篇小说的好坏，人物形象的塑造成功与否，可以说占的比例相当大。古龙在《陆小凤》中人物形象的塑造很别致也很取巧，开篇就给出每人一个小故事，使得人物形象在故事开始之前就已经深入人心。相比于古龙这样直白的人物形象塑造，金庸则显得自信了许多，随笔勾勒，寥寥几句话就能将一个人的形象活生生摆在读者面前，无论是作为主角，还是作为配角，甚至是小说中出场次数不多的人物，都能给人留下非常深刻的印象，最典型的就好比独孤求败，扫地僧，东方不败等，可以说已成家喻户晓的经典。

说起人物形象的塑造，其实凤歌早期作品中人物还有些脸谱化，好人太好，坏人太坏，并不能给人很立体的感觉。“山海经”系列中，《灵飞经》未完结，但就目前流出的前半章节来看，故事情节推进太快，除了主角乐之扬，江小流，和两位女主角外，其余人给人留下的印象并不是特别深，相反，在《沧海》中，虽然人物众多，出场纷繁杂乱，但个个形象鲜明，几有和金庸《倚天屠龙记》一较之力。无论是主角还是配角，甚至是全场都没有出现过的梁思禽，都能让人印象十分深刻。

然而，纵观凤歌武侠小说，人物塑造得最成功的反而是梁萧。梁萧虽然是《昆仑》的主角，但他的形象的成功并不仅仅是靠《昆仑》，而更多的是对于《沧海》中江湖格局的影响。东岛西城分别传承梁萧武功的两个流派（东岛留下的多是梁萧西游归来前期的武功绝学，西城则得自“谐之道”以后的武功），可以毫不夸张的说，梁萧一手造就了三百年后江湖上最强的两个门派。

可以看得出，凤歌对于梁萧是极为偏爱的。凤歌在《昆仑》中让梁萧集天地间一切造化天赋于一身，却又让其经历了人世间最为惨痛的人生；让他在后世人口中以千古骂名的身份出现，却又让他的影响遍及整个江湖。可以说，这种毁誉参半的写法，是极其成功的。这种写作手法或许并不是凤歌首创，但可以毫不夸张的说，他是运用得最好的。

至于《英雄志》，与其说是孙晓在塑造人物，倒不如说是这些人物自己在选择命运，而孙晓只是负责为他们提供一个命运的舞台。《英雄志》中的人物，每个人都有着自己的大悲大喜，即便是一个小小的配角，孙晓都试图深入到人物的内心进行挖掘，他的小说中的人物，极为接近我们的生活，却又要比生活中的实际人物承载更多。孙晓企图尝试一种没有人试过的写法，让所有的人都有其自己的想法，有其自己的思想，主角不再是纯粹的主角，配角也不是毫无血肉。孙晓的这一尝试不可谓不大胆，但庆幸的是他成功了。

我们可以看到，同样是写武侠，王晴川在这一方面的表现就要弱得多。《雁飞残月天》中，王晴川极力想写出金庸式武侠厉行节约(VE)”以及中国地区“同呼吸、共奋斗”的主题相互呼应。大赛主办方提出的韵味，写出前所未有的大场面，他的出发点是很好的，切入点也很正确，但他过于高估了自己在文章后期的掌控能力，尤其是第一部和第二部主要人物的严重脱节，导致第三部分既要补前面留下的若干伏笔，并为了情节需要仍在添加新人物，出场人物众多却并没有好好发挥出其人物该有的作用，导致最后混乱不堪，许多情节草草了事，着实可惜。

可以这么说，凤歌和孙晓在人物塑造上，基本能打个平手。若论功力，无疑孙晓更胜一筹，但论及小说本身的精彩程度，和塑造人物经典程度，凤歌又技高一招。至于其他，碌碌余子，不足道也。

四 布局架构

从某种程度上来说，一篇小说，无论语言写得多么优美，情节写得多么精彩，如果没有一个完整宏大的布局，严谨紧凑的结构，那么这篇小说是失败的。尤其作为武侠小说，格外注重这一点。

如果说金庸的小说的格局是一副徐徐铺展开来的画卷，那么古龙的小说更像是一个精心编织的小巧玲珑的笼子，各有特点却包罗万象。而凤歌则继承了金庸的这一架构特点,开局平淡，然越到后面越高潮迭起，气象万千。好比千万条线索掺杂在一起，各自独立却也互有联系。这一点在《昆仑》中尚感觉不出，而在《沧海》中尤为突出。

共 866 字 2 页 转到页 【编者按】看罢文章，编者对作者于武侠的感情，以及投入、熟知度，惊叹不已。爱几成痴，我是这么认为的。每个作者都有自己的写作风格，适合自己的就是最好的，这是相对写作而言；一千个人眼中有一千个哈姆雷特，也就是说，一部作品，还需要被读者去演绎，否则只是个半成品。两句话，概括了一部作品的身前生后。作者用类比、点、破等手法，深入浅出地分析了一部作品，要想获得成功，必须具备的特质。这种特质，涵盖甚广——主题思想、情节架构、语言魅力、行文风格、人物共鸣度等等等等。观点精到、线路很清晰，给读者很透彻的感觉，说明作者委实下了一番功夫，也或者爱极入道，因而游刃有余。武侠，文中的江湖，但写者的作品的风格，也受制于自身内心江湖的影响，此外，还会被读者这个江湖所牵引——现代人写作，不仅仅是思想上，还有物质的追求，这方面，作者似乎所忽略。瑜亮之争，大多是拥趸自娱自乐，但作者的观点很客观，类似于局外人高处冷眼旁观：一招鲜，吃遍天，不可妄自尊大，亦无须妄自菲薄，因为，完美任何时候都是不存在的，无需求全责备。这对于一个武侠爱好者来说，是很难得的。这篇文章，囊括了武侠小说成功所需的一切要素，对这类创作来说，是很不错的写作指南。就算不是拥趸，我想，看了这篇评论，也会忍不住去探究一番。也许，作者的目的就在于此。很不错，望尘莫及，！——紫墨青函【江山部精品推荐01 07 12 】

1楼文友：201 -07- 0 19:24:50 武侠，最早的应该是《刺客列传》。侠之于普通人心目中，水火之终结者 快意恩仇，爽！路见不平一声吼，爽！但事实上，哪朝哪代，也包括现在，侠客都不被主流社会接纳，究其因，盲目性、片面性，更有好勇斗狠这一恶习，都是社会不安定因素的来源。理性的社会，侠之功能，不应该是个人可以具有的，而应该归于体制内。武侠，作为一种文学类型，其存在的基础 ，是每个人都有一个英雄梦。但因现实的制肘，只能将这些寄托于想象。不是有人说么，武侠，成年人的童话。 天地繁复，大道至简！

回复1楼文友：201 -07- 0 2 :40:08 武侠，成年人的童话。

回复1楼文友：201 -07- 0 2 :58:22 或许，这就是所谓的儒以文乱法，侠以武犯禁。

2楼文友：201 -07- 0 19:25: 1 我读初中时，也爱极了武侠小说，用痴迷来形容，毫不夸张。记得看到欧阳锋快找到蓉儿的那一节，我紧张得叫了起来：欧阳锋来了！一教室人茫然无措的看着我，不知道发生什么了 正午睡。于是，欧阳锋来了，成了大家看到我的问候语。 天地繁复，大道至简！

回复2楼文友：201 -07- 0 2 :40:41 哈哈，欧阳锋来了

楼文友：201 -07- 0 19:26:16 不可否认，现代文学，娱乐意义高于一切，换言之，铜钿才是硬道理，但我们不能沦落到摒弃其社会意义。早起的武侠，更确切地说，类似于一种禅，思想性、教化功能，都有很大的分量。可是现在，这一功能被娱乐弱化得近于无了。就算有所涉及，给人生造的感觉，所以，小侯，不要走火入魔哦，哈哈哈 天地繁复，大道至简！

回复 楼文友：201 -07- 0 2 :41:28 老朽中毒已深。木救了。。。。。

回复 楼文友：201 -07- 0 2 :41:28 老朽中毒已深。木救了。。。。。

回复4楼文友：201 -07- 0 2 :42:08 啧啧，亲耐的，我等你等得花儿都谢了，矮油。。。。。

回复5楼文友：201 -07- 0 2 :42: 你是梅超风

6楼文友：201 -07- 0 22:14:09 这文写的真的一个比一个的精，我完了 哈哈哈

回复6楼文友：201 -07- 0 2 :42:52 一句话，速度写去。。。。

7楼文友：201 -07- 1 10:2 :20 黄药师来了。呵呵，问候小侯，赏析还是那么入木三分：）

回复7楼文友：201 -07- 1 19:24:08 药师大驾光临，有失远迎。

8楼文友：201 -07- 1 21:11:07 欣赏精彩佳作！祝创编愉快！ 秋叶枫红江山远；春花书香玲珑诗。

回复8楼文友：201 -07- 1 22: 7:15 清书哥啊，欢迎欢迎。。。。